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no quiero ni pensarlo. por otra parte, las historias naturales, la última de las paradas antes de este estreno, no tenía el formato al que nos tiene acostumbrados el conde de torrefiel en sus producciones, hasta el punto de haberse convertido ya en marca de la casa: textos proyectados en dos líneas acompañados de las imágenes que los actores crean en escena con la ayuda de algunos, pocos, objetos. en esa última parada hubo vídeo, hubo voces pero no hubo ni textos proyectados ni actores en escena. foto: els de nil la plaza comienza con una imagen que ya nos dejaron ver en febrero, en el sâlmon<: un monumento floral funerario en memoria de las víctimas de un atentado terrorista ocupando el inmenso escenario. el conde de torrefiel se recrea en esa imagen. voy a intentar no hacer más spoilers de los debidos. a continuación, aparece un texto proyectado. estamos en casa, o sea, en lo que reconocemos como el formato de un espectáculo de el conde de torrefiel. pero algo ha cambiado: el texto es en segunda persona del singular, no en primera o en tercera, como en otras piezas anteriores. el espectador es el protagonista. como en otras ocasiones, se van a suceder varios escenarios, varias imágenes, mientras el texto se desarrolla simultáneamente. en la charla posterior a la función del siguiente día, el domingo, una persona del público hizo una pregunta sobre el porqué de esa simultaneidad entre el texto proyectado y las imágenes que se desarrollan en escena, a qué se debía la búsqueda de esa disonancia (así la llamó él). el autor de los textos de el conde de torrefiel, pablo gisbert, le contestó que la vida estaba llena de ese tipo de situaciones: cuando caminamos por la calle abstraídos en nuestros pensamientos o cuando preparamos la comida mientras pensamos en una amiga nuestra, por ejemplo. foto: els de nil poco a poco, durante hora y media, salimos del teatro y seguimos a nuestro protagonista, que somos cada uno de nosotros, durante esa noche. y leemos proyectados lo que pretenden ser nuestros propios pensamientos. ¿es posible que algo que pretende ser nuestro propio pensamiento se convierta finalmente en lo que de verdad recordamos haber pensado? pues, en parte, diría que de eso va un poco la plaza . porque de eso va un poco la vida que alguien está interesado en que vivamos, aquí, al menos, en europa. porque, como recordó su directora, tanya beyeler, en la mencionada charla, el conde de torrefiel está hablando de, por lo menos, europa. uno habla de lo que conoce. y ya sabemos de anteriores ocasiones, sobre todo después de guerrilla , que a el conde de torrefiel le gusta utilizar las armas del enemigo. pero si en lo formal, la plaza , vuelve a ser lo que uno espera de un espectáculo de el conde de torrefiel, quizá por contraste al grado de pesimismo reconcentrado de guerrilla, al sabor sumamente amargo que nos dejó, la plaza me pareció más amable, más luminoso. a pesar de que tanya beyeler y pablo gisbert no acabaron de ponerse de acuerdo sobre si el periplo que experimentamos siguiendo el texto de la plaza nos conduce al final a un lugar más triste que cuando empezamos a leer, me sentí aliviado de no haber sufrido las consecuencias de una bomba atómica lanzada desde el escenario, que es lo que me esperaba después de la experiencia vivida con guerrilla . sí, el texto vuelve a elucubrar con algún futuro distópico, pero como de pasada, sin recrearse y con cierto humor. parece que vuelve al aquí y al ahora, pone el acento en la curiosidad que puede despertarnos la vida si la contemplamos y la experimentamos sin miedo. quizá esté poniendo demasiado de mi cosecha propia. pero esto es lo que me despiertan los recuerdos que tengo de la plaza, unos días después, ya de vuelta en barcelona. y ahora pienso que, como pudimos comprobar en esa charla con el público, lo que es triste o no depende de quién lo mire, de cómo se mire y de cuándo se mire. ¿son tan pesimistas los montajes de el conde de torrefiel? no lo sé. al mismo tiempo todo el mundo reconoce que están llenos de humor. foto: luisa gutiérrez pero no nos olvidemos de que los textos de el conde de torrefiel siempre se escriben al final del proceso de creación, aunque siempre suelen redondear la pieza y acaparar los titulares. ¿pero qué hay del trabajo en escena? pues, esta vez, el conde de torrefiel trabaja con seis actores: gloria march chulvi, albert pérez hidalgo, mónica almirall batet, nicolás carbajal, amaranta velarde y david mallols. pero nos cuesta reconocerlos en el escenario, no solo porque no hablen ni porque se mezclen entre más de una docena de actores locales sino porque no vemos sus caras, ocultas con zentai, esos trajes japoneses ajustados, como de nylon . los vemos en varios escenarios: en lo que parece una plaza, cómo no, en un museo, en un rodaje… el paisaje que componen está lleno de detalles, de personajes diferentes, en muchos casos uno no sabe ni a qué mirar, en qué fijarse. hay mujeres musulmanas con su prole, borrachos, mendigos, gente de fiesta, turistas, gente trabajando, un muerto y un recién nacido, jóvenes modernos y antiguos. un crisol. me da la impresión de que es la pieza de el conde de torrefiel que más atención presta a este aspecto de sus creaciones, a esta coreografía. se han refinado. son muy solventes. el resultado es una experiencia estética en la que me zambullo con curiosidad y placer, plagada de matices. foto: els de nil el conde de torrefiel son muy listos. creo que, de momento, están consiguiendo escapar de lo que el sistema intenta imponer a los creadores que, como ellos, consiguen un cierto reconocimiento, a pesar de haber llegado a un punto, quizás de no

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